高二那年，我在学校课外活动的选择上，作了一个突破性的决定。学姐们在礼堂办着课外活动会员招徕，我的血液里面有一股小声音说：“你喜欢摄影但没有相机的遗憾，在这里或许找得到希望”。结果，我加入了摄影协会，因而认识了这位我上一篇末端说的学姐 - 黄丽珍。也不晓得怎的，我们可以说是一拍即合。刚认识就滔滔不绝，勾肩搭背的。可惜的是，我到了摄影组的一、二次集会之后，我就钻回了泳池 - 原因是即使摄影组有相机，但是数目很少会员很多，除了认识机器时候远瞻，根本没有机会到手近看。相较游泳协会，谁都可以跳进偌大的清澈之中畅游，我决定把冻结画面的这个心愿收了起来。

从此我跟学姐就甚少再有交集，直到我跟峻睿在一起之后，得知他也认识学姐，才在她念大学的其中一年放假回家时，重新再见。呵，那种感觉，真的有点不真实。感觉“怎么兜了那么大一圈，竟然还能再跟学姐见面，而且还要是男朋友也熟得不得了的”。

她大学毕业以后，由于签证的问题手续繁缛太折腾，所以决定回国。重新见面，也许不见的时间长，加上当初也没真的建下稳固的交情和了解，终究还是没有很多的走动，直到这次的《三姐妹》，我们终于因为一起排戏而有了真正的坐下来说话和聊天的机会。

她跟我说，她23启身去台湾，十年后才回来。在台湾的日子，家里没有给她到了台湾之后的学费生活费，所以一切都要自供自足。除了上学和繁重的功课，一天要做两份工。念5年，曾经就因为睡眠不足而进医院足足2个星期。我问她：“家里知道这件事么？”她小小声跟我说：“当然不知道啊！知道了那还得了？你知道吗，那种在戏里面才看到的吐血，是真的会发生的咧！”她接着说：“我看到手心里那个红红的东西时心里在想：这样下去我会死掉吧！”

现在说起来的时候，倒是可以这么轻描淡写。但是当时候人在异乡举目无亲，而且病倒在床榻上的那种孤单、寂寞和难过，我想是这一辈子都不能忘记的事情呗！

我很用心在听，不单单只是故事，更是一个心路历程所铺排出来的感动。

为什么一个人会有这样的勇气？为什么一个人会注视着彷徨和迷茫，然后却在眼神里露出笃定的光芒？在这些追逐的过程中，究竟有多少眼泪和怯弱在午夜梦回的时候浮现在自己的心坎里，充斥了整个想家的脑袋，然后被认真看待以及坚持信念重新安顿，继续到抵达目标为止？

跟现实互瞪的勇气，是一种近乎不可能被打败的力量。那是一种回应自己的灵魂，用“豁出去了”的态度来公布“我对我的人生义无反顾”的虔诚。那十年的日子，刻画下了她往后的日子里，都有了“认真的人最美”的深度。

我总觉得：每一个人会走到哪里，都有他一定的原因。最关键性的不是他走了什么路，而是他怎么走那条路。我们在温习着剧本，磨研着角色的时候，她抱着我的肩膀笑着跟愫珊说：“我们俩的感觉很像，就像姐妹的那种”。我回应道：“是啊，除了身高还有整体气质以外，我们从中学刚认识就滔滔不绝就是最好的证明”。

这个学姐，也许外表上老是嘻嘻哈哈的，但是我打从心底感受到并钦佩着这么一个认真又有趣的灵魂，并且在相处的时间里，好好地细细体会她所带给我的启发 - 坚毅，来自于贯彻自己的决定。

也许《三姐妹》里面，学姐所饰演的角色并不是最最最讨好的(当然啦，她演那个心境演技转变最大的Natasha咧，人家会讨厌对她嗤之以鼻的不屑咧好不好），但是她努力赋予角色一个属于自己的生命力的能量，让我超欣赏和感动的。

学姐，真高兴阔别多年后的重逢，而且还有机会跟你同台！抱一下啦！！


剧目：《三姐妹》
原著：Anton Chekhov (1860-1904)
日期：2010年7月 9日（星期五）
7月10日（星期六）
7月11日 （星期日）
时间：7月 9日- 8.30pm
7月10日- 2.30pm; 8.30pm
7月11日- 8.30pm
地点：槟城 Sungai Pinang P. Ramlee剧场













后记：对于剧场，很多人都有不可切割的情意结在。明天我会跟大家说一个自始至终都维持着这么一个不变情怀的故事...

这次演出的导演李奕翰是一个很有意思的人。他在台湾台北关渡艺术大学念书的时候，我有一次去台湾，所以就过去他学校看他。还记得他就请我到他校内的一家好像是西班牙餐厅吃饭。在吃着饭的时候，我很认真地问他说：“念完了会回去槟城吗？”他笑笑跟我说：“我想会先在台湾待一下，先尝试看看，毕竟这里对戏剧的接受程度，比起大马高很多。”后来他说要回来的时候，我就问他：“怎么了？”他（又是）笑笑说：“家里要我回来，没办法。” 他跟我最小的弟弟是中学同学，我看待他就像自己的弟弟一样。很自然地我就问：“那么生活怎么打算？”他(还是)笑笑跟我说：“在台湾的时候有努力工作，赚了些钱，所以还好，”然后突然很认真严肃起来说：“但是我不会就这样让钱白白少掉，一定会想办法再继续赚钱。”

他是一个很可爱的大男生，样子看起来憨直腼腆，但是只要稍微熟络就会发现他很有想法，而且是一个很认真去实践自己的思想的一个人。

回来之后，他先做了一个演出《CELEBRATION.纪念日》(Harold Pinter原著)，然后陆续再做小型talk show和他自己的单人表演《竹林中》(芥川龙之介原著)，及至在7月9日上演的《三姐妹》(Anton Chekhov原著)。

对外人来说，他的家境不坏，他爱怎样就怎样也没有问题，所以他可以这么义无反顾地为自己的理想和梦想投入。但是他懂事，因为他知道他要追求什么，所以他知道他必须做出哪些调整来一步步达到他的目标。这一点，从他排戏里面就可以看得清清楚楚。他一点都不含糊，而且做到精益求精。

他一刻都没闲着，让自己不断地在反复细嚼中精致化。他跟我说过：“我想做一些真正的剧本，因为我觉得它们除了有自己的思想以外，更有那些值得我们去研究和思考的价值。”

那天他说：“这次的票房好惨，我辛辛苦苦赚来的钱，难道就只能这样？”

一个人追求理想，往往是身边其他人所无法真正了解体会的。尤其一些跟普罗大众不相同的，看起来就像一头呆牛想要把一片荒芜开垦成良田那么地让人嘲笑，或给人嗤之以鼻地轻视他跟本不知道什么才是真正的生活。然而很多人并不知道，这些人心底有一个地方长着希望，并透过自己的不起眼来耕耘，致力于实践那个最诚恳的东西，为的就是不想辜负那颗诚挚的心，也不想屈服在所谓的无可奈何之下。

一个让人愿意用辛苦去换取的东西，肯定是有它无法被替代的价值。而我，因为有这样的朋友/弟弟，甚至有机会成为他的演员，感到非常非常的骄傲。至于他的用心，我可以拍胸膛打包票：“绝对是值得花RM15去见证的东西！”

大家都在卖力，希望可以把这个好作品、讯息，传达给所有人。请大家拨出一点时间，把力量注入希望之中，走进剧场看我们。我们只想用真心去跟你说一个值得思考的故事。


剧目：《三姐妹》
原著：Anton Chekhov (1860-1904)
日期：2010年7月 9日（星期五）
7月10日（星期六）
7月11日 （星期日）
时间：7月 9日- 8.30pm
7月10日- 2.30pm; 8.30pm
7月11日- 8.30pm
地点：槟城 Sungai Pinang P. Ramlee剧场












后记：这次排戏的剧组当中，除了奕翰，还有一个，也是让我感动的人 - 朋友兼中学学姐。明天，我会分享对她的感想...

排练一个礼拜，开始走进了剧本。

嘿啊，我知道啊，我慢热嘛，况且人家是最后一个才加入的，摸不清大家的进度都走到哪里了，所以总有不安而无法安定下来。

不过现在一切都ok了。

对于这个故事，就是有那种因为现实被活生生宰割成4幕，浓缩成了一落一落的沉重。所以这100年的老酿让人有种醇到会怕的感觉。

理想中的画面总是美美的，所以才会被冠以“天真”这个说法。有些人花了很短的时间，就从梦中醒来走进现实，然后佝偻地生活下去；其他人则在啧啧不平的心理不平衡下，来回于两个地方之间。

说实在话，从每一个人的眼里，都看得见希望得到更多。藉由拥有更多的更多，来使到贪婪可以很正式地取代自我被矮化的不忿。只是我们从来不知道，更多更多的后面跟着一个黑洞，伺机把所有连同自己一并吞噬掉。

4幕剧，要把感觉、思想、节奏都掌握在恰到好处之中，当然不容易啊！所以我们都很努力。很坦白地说，这是我排演戏剧有史以来最有概况、最有方向的一次。也许是因为年龄的关系，加上契可夫（1860-1904）实在太厉害地把描写剖得这么细腻，很多思维都径自停下来反嚼而让我尝到更浓的滋味，也因而感觉到每一个角色都几乎要从剧本里跳了出来。

《三姐妹》就像你我他，和身边的人像是擦肩，却又留下了无法泯灭的疤痕地生活着。未来会走到哪里不知道，但可以肯定的是：那一个世纪以前所形容的生活和爱情，到今天，换了衣裳、背景之后，还在持续上演着。

14个演员，用凝聚起来的力量，请你在7月9、10、11日莅临赐教！

请啊！！




安东·帕夫洛维奇·契訶夫（俄文：Антон Павлович Чехов），1860年1 月17日－1904年7 月15日，俄羅斯的世界短篇小说巨匠，其剧作也对二十世纪戏剧产生了很大影响。他坚持批判現實主義传统，注重描写俄国人民的日常生活，塑造具有典型性格的小人物，藉此忠實反映出當時俄國社會現況。 他的作品的两大特征是对丑恶现象的辛辣的讽刺与对贫苦人民的深切的同情。

契诃夫于1860年1月29日(当时俄国仍使用儒略历，为1月17日）誕生於亞速海濱的塔甘羅格城，在家里活下来的六个子女里排行第三。他的父親Pavel Chekhov是个杂货商人，对正教十分虔诚甚至于狂热。契诃夫则天生喜欢喜剧和表演。1875年契诃夫的父親面临破产，逃往莫斯科避债，契诃夫靠擔任家庭教師、賣家里的物品和在仓库工作等方式于1879年完成高中學業，前往莫斯科和家人团聚。 在这里他获得了奖学金得以进入莫斯科州立大学学习医学。

1886年左右，契诃夫在照顾病人时染上了肺结核。1887年由于过度劳累和健康不佳，契诃夫前往东乌克兰旅行。旅行归 来后，他写了比较长的短篇小说《草原》（«Степь»），1888 年发表在严肃文学杂志《北方导报》（«Северный вестник»） 上。这部作品颇得好评，是他作品成熟的标志。
1890年4月到12月，契诃夫到政治犯人流放地庫頁島考察後，深有感触。于1892年发表出表現重大社會課題的作品《第六病室》（«Палата № 6»）， 作品猛烈抨擊沙皇專制暴政，反对对人民群众精神的摧残，作品语言无华，气氛压抑，但是思想深刻。契诃夫一直坚持小说创作。1898年他 发表了《姚内奇》（«Ионыч»）与《套中人》（«Человек в футляре»）。对社会上的庸俗现象和僵化的思想进行批判。这些作品体现了契诃夫小说的特色：不追求情节的吸引人，注重人物性格 的塑造，让人物的不同性格形成冲突与矛盾，进而反映社会现实。这使得他的短篇小说可以给予读者以思考和长期的深刻印象。在具体描写上，他认为：“越是严 密，越是紧凑，就越富有表现力，就越鲜明。”托尔斯泰因此非常推崇契诃夫，说他就像印象派画家，看似无意义的一笔，却 出现了无法取代的艺术效果。高尔基也曾说“俄罗斯的语体文是契诃夫同普希金、屠格涅夫一道创立的，他们都是‘不可企及’的。”
1891年后，契诃夫將重心轉向戲劇創作，1896年剧本《海鷗》（«Чайка»） 在莫斯科藝術劇院上演获得空前成功。之后《凡尼亞舅舅》（«Дядя Ваня»）于1899年、《三姊妹》（«Три сестры»）于1901年、《櫻桃園》（«Вишневый сад»） 于1904年分别上演，奠定了他在戲劇史上的聲譽。这些话剧的导演斯坦尼斯拉夫斯基也逐渐创立了自己的表演体系。
1898年契诃夫与苏沃林前往西欧旅行，支持法国作家左拉在德雷福斯案件里的正义行动，并因此疏远同苏沃林的关系。回国后因病情恶化移居雅尔塔，在这里他常与托尔斯泰、高尔基、布宁和库普林等人互相交流。1902年沙皇当局取消高尔基的科学院名誉院士资格的决定，契诃夫和柯罗连科发表声明一起放弃在1900年获得的科学院名誉院士称号。他曾经想与高尔基一同来 中国，但是因健康原因只得作罢。1904年7月15日，因為肺病惡化病逝於德國巴登维勒，享年44歲。遗体运回俄国安葬。

走进泰国皇宫（部份开放的地方）参观，除了宏伟的建筑物，尽入眼帘的是各庙宇。旁边有几个小水台，浮着几朵夺目的清莲。趋前一看，忙碌的小家伙们正在不停地攒动呢！

平常看见的莲花，都是在水塘中显得出于泥而不染的碧洁。反而是这朵，因为有了上面的小黑点来点缀，更衬托出除了清雅之外的博爱。

呵，那同时也证明着：这花没有化学物品的侵害。

没有农药的生物，显得格外亲切。

晨雨，刚好又是星期一，感觉很清新。


小鸟在整理羽毛，水珠沾在草梢。


干燥的空气是需要滋润的。


前些天在面子书上看见有人用手机录下来的画面：槟威大桥上看见北海出现龙卷风。



气候在骤变。

未来到底还有多长？

前些日子从Oprah Winfrey Show上看见这么一个让人感动的访问 - 一个年纪只有16岁的菲律宾小女生，因为歌声传到了美国，所以让这分布在地球两端的国家直接连线，顺道把这消息散播到世界上其他地方去。其实小女孩最初的梦想，仅仅只是为了要用歌声去赢取请妈妈吃批萨，才踏上大大小小的歌唱比赛。

老天给我们的特质各不同，最重要的是，我们到底有没有去发掘出自己的特性而已。那一条通往理想的天梯，就潜伏在自己的决心里。

如今她踏上了大舞台，希望她继续努力，除了用心唱歌，也能抵制随着而来的负面诱惑。

她的全名叫做Charmaine Clarice Relucio Pempengco，或者简称Charice .

刚才跟老爸聊天，席间他问我结婚之后跟老公一起打拼的状况怎样，我据实回答。

他说：“你如果没有自己的一份稳定收入，万一将来两个人有什么事闹翻，你的生活要怎么办？”

我笑笑说：“呵呵，结了婚你倒说我没自己的工作和收入来源。那时候我说要从你公司离开，你还跟我闹到赶出门呢！”

他停了一会儿，说道：“我当时候留你在公司，是因为这样我可以不用多聘请一个人。” 我从中学毕业之后开始就跟着父亲的贸易公司学习，从一开始的学习，到后来渐渐可以独当一面，我都不曾真正领薪水。只有到后期，因为做得像样，小弟跟我说：“你应该跟老爸领薪水的啊！他请人工作也要钱咧！”

我还记得，当时提及领薪的时候，老爸先是一脸愕然，接着说：“你的生活费都是我在给，你跟我要薪水？”我当时候先是哑然，但是硬着头皮说：“你给我薪水，我有薪水就不用要你给生活费了。”

结果薪水拿没几个月，又不了了之，我也不好意思再开口。直到我再次硬着头皮跟他说：“我想离开公司，到外面靠自己工作”时，他当堂翻脸，对着我吼：“你要出去工作就给我滚，给我搬出去！”

想来就是自己的心肠硬不起来啦！跟自己说那是自己的老爸，总不能就这样轰自己出去，跟他断了联。结果一呆，就这样“帮忙家里的生意”地过去了。

直到现在，我除了不断跟自己说：“努力为自己铺路，好好加油”之外，我还是把生活的中心放在协助的角色上。

从之前的跟老爸，到现在除了给老爸帮头帮尾的之外，也跟老公一起打拼。而我还是一样，没有固定的收入。

生活费，是给自己的加油。老公的生意还没上轨道，要付我薪水还是有难度的。我跟自己说：“绩优股喔，要有耐心”。

我也不是干等着，只是现在要看到成绩还不是时候。

谁担心得了以后跟老公闹翻？打从一开始我都已经被选择了协助，我的安全感只有好好地经营现在。也许，如果我当时候真的拥有了自己的那一片天，今天的情景也就得重写了。

我也明白谁都无法预测将来会有多好多坏的可能性，但是眼下最好的方式是把环境搞好，然后再说吧！头顶上的屋檐还没着落，其他的想法显得奢侈多了。

只是我偶尔也是会想着，如果我现在就蹬起来冲出去工作，那会是个怎么样的情景？往好的方面看，我也就叫做带真正的钱回家了吧~

不晓得，那个感觉很有牵一发动全身的力量，仿佛就马上改变所有了...

为什么要用“跟老公闹翻来”来看待婚姻？虽然事情没有绝对，也许看起来我处弱势，但是重点应该在两个人，而不是自己/对方身上而已啊！变坏的可能性太多了，那会使人在什么都还没有的情况下都沮丧到窒息。也许我有的态度是积极面对吧！反正天要是想塌下来，我能做的也只是顶硬上再说。

以后的事情，只有现在开始去经营才真实。




后记：后来跟老公在车上谈起之前的交谈，他给了我很大的鼓励和建议。

未来是两个人一起筑造的。

2个星期前还战战兢兢不晓得自己是不是能够胜任奕翰的邀约，转眼就排练一个礼拜了。

时间就是过得这么地快。

我庆幸奕翰还是勇敢地用我。我也感激他记得我曾经说过：“有机会希望可以当你的演员”。最感动的是，他就这样胆粗粗地找我演一个我从来没有尝试过的角色。这无形中让我更加用力地去要求自己不要让对方失望。

是啊，挑战一个老人角色，而且还要加入内心戏，对我而言是一个绝对足够让我蠢蠢欲动而且无法抗拒的引诱。妇女节的talk show才落幕，我又有机会重新走上舞台跟其他13个演员切磋。呵呵，就是骨子里一刻都没有办法安静下来的虫一直在蠕动作怪。

背稿、顺词、对戏、走位、设计角色。

我是最后一个加入这个演出的演员。

7月9、10、11日，契可夫（Anton Chekhov) 的《三姐妹》，我期待着...

我是家族里这一辈的老大。小时候自然是大家群中年纪最小的那一个，但是随着姑姑叔叔舅舅阿姨们陆陆续续有了自己的小孩之后，我就发现：即使到今天还有在襁褓中的小孩依然是叫我表姐的，而我们的岁数距离，是双位数而且是（差距最大的那个整整有）跟我的年纪一样。

就因为这样，我看着这些表弟妹的时候，会不期然地就接着看看他们的父母。而这中间的思绪很自然地把我牵引回到我只有丫头那么大，整个大家群中的小霸王的回忆里。

是的，回忆固然每每在闲话家常，尤其过年过节遇见好久不见，甚至早已变得生疏的亲戚时，成为唯一可以用来缓和缺乏温度的空气，以及让大家重新孰络的桥段。但是随着年代的久远，而且那些小朋友们一个个长得高高大大的时候，有一种很难形容的戚然静悄悄地就涌上了心头 - 他们长大的背后，就是一个个华发斑斑的父母。就像我自己的爸妈，曾几何时魁梧地站在面前充当孩子的保护墙，如今都勾着我们的手，就连拍照的时候，都要提醒自己别颔背才不会看起来尽显老态。

人如果不是遇上什么意外而早逝，上了年纪自然就会陆续受到病痛的困扰而不按照年龄顺序先后离开。那些生老病死的说法虽然是我们耳熟能详的自然定律，然而看见这些亭亭玉立以及玉树临风的成长，感情就突然多愁善感了起来。

我也知道哪天我自己也会走到那个时候，只是站在这个中间点上，一边是挺胸直背的英姿，别过头就看见萧萧倦容，我就不期然地沉了下来。不是为我站在两者中的尴尬或者唏嘘着生命，而是看着这一切，它背后的故事都那么地让人动容。

想想也只有卡在中间的人，才有机会去体会那个新旧交替，仿佛传递着接力棒的一场赛跑。只不过先跑到终点的不见得是大家努力竞争的结果。

此刻，我突然想把家里连同亲戚上上下下的所有成员找来拍一张大家都用力把心情留下来的大合照...

泰国，有超过50万的僧侣的国家，有“黄袍佛国”之称。早上到菜市场吃早餐、到泰国皇宫去认识这个国家的时候，到处都会看见僧侣。他们每天早上5至7点走出寺庙，手捧饭钵去化缘，走街穿巷接受善男信女的施舍。他们禁酒不禁荤，可以吃肉但自己不得宰杀烹调。在金碧辉煌、汽车洋房跟前，他们身上只有一席黄布裹身，一股生不带来死不带去的感觉油然而生。

精神与内心修养很重要，因为个人的行为操守全靠内在影响。只有从根本去调整一个人的身心，才能调解其他。